第1983章 紙上的溫度，眼裏的景色

　　張晨和劉立桿出去了壹個多星期，拿下了八個項目，這八個項目，可以納入到劉立桿的“古鎮人家”和“平原人家”系列裏。
　　兩個人坐在張晨的辦公室裏，劉立桿說：“可以了，現在整個浙江只剩下，往紹興、寧波、舟山和臺州這壹路過去。”
　　張晨看了看劉立桿，還沒有說話，劉立桿馬上說：“好了，把張教授的旗幟收起來，這壹路我自己去，放過妳。”
　　張晨松了口氣，趕緊拱手說：“謝不殺之恩。”
　　劉立桿大笑，他說：“我放過妳是我掐指壹算，要是妳這裏的設計方案再不出來，時間就來不及了，前面的這些項目，我準備明年壹過完年就開工。”
　　現在已經是十二月初，離過年滿打滿算還有兩個月，張晨這裏方案出來，還要出正式的設計圖紙，然後辦理報建手續，能在年底前把所有手續全部完成，已經是神速。
　　不過，劉立桿心裏很篤定，有些地方，要是來不及的話，他可以邊建邊報，這種小項目，只要關系到位，很多也是睜壹只眼閉壹只眼。
　　劉立桿壹個人開著車又出發了，張晨辦公室裏終於清靜了下來，他開始攤開紙筆進行設計，雖然在電腦裏，用繪圖軟件設計的速度會更快，但張晨還是習慣了用手畫，他覺得筆和紙接觸的時候，不斷地就會有新的靈感出來。
　　面對著紙筆的時候，人更多的時候是感性的，設計出來的東西會有溫度，而面對屏幕的時候，更多會是理性，張晨看著激光打印機打印出來的圖片，總有壹種冷峻的感覺。
　　這樣的設計，或許會很炫目，適合發在朋友圈，適合網紅打卡，但卻是不合適的，張晨覺得民宿的設計壹定要有溫度，要讓人感覺到溫暖，入住了壹家，就想著去住第二家，幾家“人家”的民宿住下來，就會對這個品牌產生壹種依賴。
　　房子可以住可以看，可以點綴在風景裏，但最終還是給人住的，也只有住得舒服的人，才會為妳買單，壹次又壹次地買單，那些看的人，是從來不買單的。
　　譚淑珍和小芳，每次來的時候，看到張晨都趴在會議桌那裏畫畫，聚精會神的，兩個人都笑了，小芳罵道：
　　“有沒有這樣的，把人當包身工壹樣用。”
　　她轉身和譚淑珍說：“妳賠我，妳賠我。”
　　譚淑珍說好好，“說吧，妳想吃什麽，或者要什麽？”
　　譚淑珍和小芳坐在那邊打鬧的時候，張晨幾乎沒有聽到，還是專心致誌地畫著畫，譚淑珍朝他努努嘴，和小芳說：
　　“看到沒有，妳們家的當包身工還樂在其中，是不是妳要為有人提供這樣的機會買單啊？”
　　“去！”小芳啐了壹聲，兩個人都大笑起來。
　　張晨轉過頭來看看她們，不知道她們在笑什麽，轉回頭去，又繼續自己手裏的畫筆。
　　張晨的出手很快，整個人投入進去之後，有種壹發不可收拾的味道，看樣子自己還沒有退化，感覺還在，手藝還在，敏感度也還在，他對自己頗有壹些得意。
　　劉立桿還沒有回來的時候，張晨已經把他去現場看過的那二十幾個項目的設計方案的初稿拿了出來，劉立桿每天都給他打電話，說自己又拿下了哪裏哪裏，這些項目，在張晨沒去現場看過之後，他是不會動手的，也沒有靈感。
　　劉立桿說不急，反正這些都要放在後面，前面那些先做，要是幾十個項目壹下子全鋪開，他媽的我就變成壹條狗，也跑不過來。
　　劉立桿不急，張晨也不急，那些項目，就先不去管他，等明年再說。
　　二十幾個項目的設計稿，攤開來，連會議桌都放不下，張晨就把它們在地上壹張壹張攤開，然後他繞著周圍壹圈走著看著，這情景讓他想起了老居，想起了在當初在老居工作室樓上，第壹次看到他的作品《淝水之戰》的情景。
　　老居現在已經是世界知名的藝術家，在國外的時間，遠遠地超過了他在國內的時間，每次給張晨打電話的時候，老居不是在紐約，就是在巴黎、倫敦或米蘭，老居後來又創作了《敦刻爾克》、《諾曼底》、《泰坦之戰》和《布匿戰爭》等等，都引起了廣泛的反響。
　　張晨繞著自己的這些作品走，應該說，這裏面每壹件作品單獨拿出來，張晨自己都很滿意，絲毫也不會比安藤忠雄、隈研吾等人的遜色，這些日本的建築大師，就像日本的所有產品壹樣，精細，簡潔，讓人過目不忘。
　　但同時，也有太註重於外部的細節處理和炫目，而犧牲建築本身的很多功能性為代價，謹毛失貌，為了個性而個性，到最後其實是消滅了自己的個性，當很多人都這樣做的時候，就變成了新的八股。
　　國內現在的設計師，也基本在學走這壹路，他們忘記了所有的建築，都應該是土特產，靠學是學不來的。
　　張晨在設計這壹系列的作品時，和他們走了不同的路，他們偏向於讓建築從周圍的環境中“跳”出來，很醒目，有壹種先聲奪人的氣勢，為了配合這種“跳”，還需要在周圍增加很多的人造景觀，和周圍環境不搭的景觀。
　　張晨決定把這些建築，都“藏”起來，藏到周圍的環境裏，遠遠地看起來，乍壹看到不起眼，但走到近旁，走進它的裏面的時候，才會發覺它的細致和精妙，在裏面活動的時候，感覺就像壹張很松軟的沙發，讓妳陷在裏面就不想起來。
　　張晨要創造出壹系列可以“細品”的設計。
　　張晨的這個想法，是在他翻閱了大量的中國古代山水畫的時候，慢慢形成的。
　　在那些山水畫裏，鋪滿畫面的都是山壑、飛瀑、溪澗、松林、漫天飛舞的雪天雪地，人在畫裏都是小小的壹枚，看上去有些可憐，但當妳用放大鏡看畫中的人物時，會發現他們的姿態是那樣從容和悠閑，面相是那樣的灑脫，這很讓人動容。
　　張晨認為在建築設計中，首先要找到建築的魂，然後才可以去尋找建築的貌。
　　在這壹系列的設計中，張晨找到的魂就是“藏”，而不是“跳”。
　　不留痕跡地“藏”，就像壹只蟬，藏在夏天濃密的樹葉間，把建築“藏”在周圍的環境裏，人“藏”在建築裏，並且很安逸於這種“藏”。
　　張晨覺得，壹幢人不想在裏面久待的房子，妳就是再漂亮，也是沒有靈魂的。
　　張晨雙手抱膝站在那裏，呆呆地盯著面前的這些設計稿看，他隱隱地感覺好像還缺少什麽，不是設計上的，又好像是設計上的，具體是什麽，張晨不知道。
　　張晨走到窗前，盯著外面看了壹會，他看到下面江南運河無聲地流著，環城路上的人車也無聲地移動著，就像默片，從這裏只能看到他們的頭頂，這麽多人裏，就是沒有壹個人會擡頭看看，不過，就是他擡頭看了，他可以看到藍天和白雲，就是看不到樓上有人在看著他。
　　張晨幾乎每天都會看到下面的這條運河，運河好像是日日相同，但驀然回首的時候，才會發覺它已經變化了很多，這種變化，大概就是時間吧。
　　運河的水變得越來越清，但運河上的船，已經越來越少，很多船已經不能在江南運河裏通行，不光江南運河，所有的運河，甚至所有的河裏都不見了它們的蹤影。
　　有些是政策性的限制，有些是它們自己，自動就消失了，比如以前經常能見到的運糞的船，船艙裏裝滿了糞，船沒到，臭味早就已經飄過來，船過去了，臭味還久久地彌留在空氣裏，真是壹路招搖啊。
　　他看到對面“錦繡江南”的寫字樓裏，大家都在明晃的燈光裏忙忙碌碌的，每壹家公司，就像壹個家庭、壹個人，都有外人不知道的悲歡離合、聚聚散散，老倪曾經在這裏，現在不在了，那個黃總曾經在這裏，現在也消失了。
　　瞿天琳曾經在這裏，但是現在，瞿天琳每天都在下沙廠裏，這裏現在是由小安在負責了。
　　每家公司也和人壹樣，有氣數，氣長的現在還活在這裏，在明晃的燈光下忙忙碌碌，而氣短的，已經做鳥雀散，都沈入了黑暗裏。
　　張晨在窗前站了壹會，腦子裏壹片清朗，壹片清朗卻什麽也想不起來，大腦就像是鐘擺那樣停擺了，看著還在，其實已經不動。
　　他走回到那壹片的設計稿前，盯著看，還是感覺到缺了壹些什麽，但缺什麽，他想不起來，發條已經徹底地松弛了，鐘擺停在那裏紋絲不動。
　　張晨輕輕地嘆了口氣。
　　他走到了沙發那裏坐下，呆呆地盯著面前的茶杯看，茶杯的蓋子已經掀開，在茶杯邊上，底朝天地躺在玻璃茶幾上，張晨伸出手指按了壹下，杯蓋骨碌壹下打了壹個圈，張晨又按了壹下，杯蓋又打了壹個圈。
　　張晨壹下壹下地按著，杯蓋骨碌骨碌地轉著，陶瓷和玻璃接觸時發出的聲音，有點刺耳，讓人牙根發緊，又有點沈悶和無聊，讓人昏昏欲睡。